Ulasan Guan Wei: Feng Shui Untuk Visi Dunia Yang Harmonis – Tampaknya tepat bahwa lukisan berjudul Feng Shui mendominasi pameran baru karya Guan Wei di Museum Seni Kontemporer (MCA) Sydney. Dia adalah ahli dalam bekerja dan hidup di antara dua budaya: Cina kelahirannya dan Australia, rumahnya selama hampir tiga dekade terakhir.
Lautan yang bergerak berirama di mana makhluk besar dan kecil berenang santai dalam ketenangan antar benua: ini adalah visi Guan tentang dunia yang harmonis.
Awan keberuntungan bertiup untuk mendorong para perenang dalam perjalanan mereka; armada kapal layar bergabung dalam pelayaran mereka. Mengambil dua dinding galeri yang bersebelahan, karya ini mengambil tampilan tiga dimensi saat perenang dan ikan maju ke arah penonton.
Guan memiliki ketertarikan yang lama dengan peta antik dan makhluk mitos. Inti dari pekerjaan ini adalah peta raksasa: pola dalam nuansa isobar gema biru dan peta cuaca. Kisi-kisi dari 120 panel yang dicat satu per satu muncul untuk menentukan garis lintang dan garis bujur.
Feng shui adalah pusat kepercayaan Tao keseimbangan dan harmoni alam . Kata-kata itu diterjemahkan secara harfiah menjadi “angin” (feng) dan “air” (shui): lukisan itu menjadi ilustrasi konsep yang mendasarinya, dan permainan kata-kata visual.
Dari Cina ke Australia
Guan berasal dari generasi seniman Tiongkok yang luar biasa yang, pada 1980-an, mulai berpameran di rumah-rumah pribadi karena karya yang mereka buat tidak dapat diterima oleh negara. Dalam adegan ini, Guan berteman dengan Nicholas Jose muda , yang kemudian menjadi penasihat budaya Australia di Beijing.
Pada tahun 1988, sebuah pameran seni Australia di kedutaan di Beijing mengundang undangan dari kurator tur untuk seniman China untuk mengunjungi Australia. Atas undangan Geoff Parr, direktur Sekolah Seni Tasmania, Guan menghabiskan bulan-bulan awal tahun 1989 sebagai seniman residen di Hobart.
Guan kembali ke Tiongkok sebelum klimaks acara di Lapangan Tiananmen, tetapi melalui dukungan Parr dan komunitas seni Australia, beberapa seniman Tiongkok dapat beremigrasi ke Australia.
Australia pada 1990-an secara khusus terbuka untuk seniman Cina kontemporer. MCA memamerkan Mao Goes Pop tak lama setelah pembukaan; pada tahun 1993, Galeri Seni Queensland memulai rangkaian terobosan Trienial Asia Pasifik.
Guan, bersama istri dan putrinya, pertama-tama menetap di sebuah apartemen kecil di Enmore di bagian dalam Sydney, sebelum pindah ke sebuah rumah besar di Glenmore Park di pinggiran barat. Di sinilah, di ruang luas Pusat Seni Rumah Tenaga Casula, dia melukis Feng Shui.
Kekuatan dan daya tahan
Pada tahun 1992, MCA menjadi galeri publik pertama yang mengoleksi karyanya. 48 lukisan seukuran kartu pos, Latihan Dua Jari (1989), dilukis di Beijing, dan dalam pameran kali ini lukisan-lukisan itu dibingkai oleh lukisan dinding malaikat, setan, dan bendera merah mengacu pada konflik pada saat itu. pembuatan mereka.
Sosok seperti gumpalan dalam berbagai pose dan hubungan semuanya mengangkat dua jari. Beberapa tampak menantang, yang lain mencemooh; satu terbalik. Tanda dua jari itu populer di kalangan mahasiswa radikal saat mereka menatap ke bawah kekuatan birokrasi dalam pendudukan Lapangan Tiananmen.
Simbol dua jari dapat berarti “V untuk Kemenangan” dan juga isyarat “meningkatkan milikmu” yang menantang untuk otoritas. Ada juga arti lain, khusus Cina. Master Qigong kuno, gerakan meditasi yang sekarang populer di kelas kebugaran,
seharusnya dapat memusatkan Qi (energi kekuatan kehidupan) mereka dengan kekuatan sedemikian rupa sehingga mereka dapat menyeimbangkan dengan dua jari. Dalam hal ini, lukisan Guan adalah pengingat kekuatan dan daya tahan.